drummer.org.ua

Очень люблю её (эту песню) и играл не раз на концертах.
В ноль точно нет. Мечтал бы - но не потяну так как мозга не хватит запомнить.
Во первых практически потому что играю чаще всего импровизом, во вторых потому что Пейс сам как ни крути тоже играет импровизом - сам её в ноль под запись он не играет на концертах. Запись эта была шикарна тем что запечатлела один из шикарнейших дублей в истории рока.
Есть конечно такие люди который смогут запомнить каждый строук - им честь и хвала, я к сожалению не из тех... но мечтал бы.
Кстати по тебе - не Burn конечно но одна из тем которую мечтал сдереть.
http://www.youtube.com/watch?v=kTxqc9BKL1o
Вот это в ноль! Каждый удар по бочке именно так как Пейс. Не упущено ничего! А пейс опять же это играл мпровизом - без строгого выдерживания определенного ритма.

А славянский кавер на DEEP PURPLE?

если бы не Пэйс, который в своё время изменил понятие партии ударных, мы бы много чего ещё не достигли.
Ведь Пэйс своего рода Даймбэг Дэррэл - один из отцов современной музыки

P.S.: Пэйс крутой, Портной отстой

Victor The Drummer wrote:если бы не Пэйс, который в своё время изменил понятие партии ударных, мы бы много чего ещё не достигли.
Ведь Пэйс своего рода Даймбэг Дэррэл - один из отцов современной музыки

P.S.: Пэйс крутой, Портной отстой

Не один он изменил.
Дерел на отца никак не тянет

ankank wrote:Та ладно, сыграть то можно что угодно, вопрос только как?
Вот послушал намедни Made in Japan Дримтеатровский, так вот насколько могуч Портной, но до Пейсовского грува ему далековато(ИМО).
Слушал тот же бёрн в исполнении Риччи Котзена (драммер у него из серии инопланетян), дык играл он его совсем не так, тускло как то.
.

Вот хоть один понял о чём я! Слава богу!
Щас уже не играю и не пытаюсь ваще, инвалид второй группы еле соваюсь. два инфаркта инсульт, короче всё ближе к земле

Johnik wrote:

ankank wrote:Та ладно, сыграть то можно что угодно, вопрос только как?
Вот послушал намедни Made in Japan Дримтеатровский, так вот насколько могуч Портной, но до Пейсовского грува ему далековато(ИМО).
Слушал тот же бёрн в исполнении Риччи Котзена (драммер у него из серии инопланетян), дык играл он его совсем не так, тускло как то.
.

Вот хоть один понял о чём я! Слава богу!
Щас уже не играю и не пытаюсь ваще, инвалид второй группы еле соваюсь. два инфаркта инсульт, короче всё ближе к земле

Долгие лета и здоровечка вам! Не хороните себя заранее - пусть всё будет ХОРОШО!
И почитатели Пейса и Бонзо долго ещё будут ходить по земле...
Миллион хороших драммеров но этих будут долго помнить. Они классики... как Моцарт и Бетховен - только своей эры.

Johnik wrote:

ankank wrote:Та ладно, сыграть то можно что угодно, вопрос только как?
Вот послушал намедни Made in Japan Дримтеатровский, так вот насколько могуч Портной, но до Пейсовского грува ему далековато(ИМО).
Слушал тот же бёрн в исполнении Риччи Котзена (драммер у него из серии инопланетян), дык играл он его совсем не так, тускло как то.
.

Вот хоть один понял о чём я! Слава богу!
Щас уже не играю и не пытаюсь ваще, инвалид второй группы еле соваюсь. два инфаркта инсульт, короче всё ближе к земле

К счастью он не один!
Просто вступать в полемику с людьми которых за время существования этой темы уже половины нет на форуме абсолютно не имеет смысла.
Автору темы долгие лета...

как вы не поймете, что передал или не передал портной или кто там еще драйв, подачу и грув пэйса - это ВАШЕ КРАЙНЕ СУБЪЕКТИВНОЕ МНЕНИЕ?? вы говорите не передал, я скажу, что передал - дальше что? про синдром утенка слышали? так вот если бы вы выросли на партии портного, и с самого детства слушали именно его исполнение, а исполнение пэйса услышали бы уже в зрелом возрасте, то картина с критикой портного была бы зеркальной - даю гарантию 146%.

Так будет всегда. Люди, которые испытали первые эмоции от любого оригинального произведения, в 99% случаев не поставят его кавер, римейк и т.д. на одну полку с ним. То же скажем и с кино. Почему римейки старых фильмов всегда опускаются теми, кто вырос на первоисточниках? Потому что когда человек знакомился с первоисточником он испытал новые ни с чем не сравнимые чувства. В тот момент его жизни это было нечто. Но с тех пор он пропустил через себя уже тонны информации, огрубел. И вот когда он сталкивается с каким-то кавером или римейком он подсознательно хочет повторить эти чувства. Но вот хрен. Человек уже не тот.
Ну и как бы вообще к вопросу об исполнении произведений другими музыкантами. А с какого, простите, перепугу музыканту играть чужое произведение в ноль? Ну вот зачем? Для того люди и играют чужие произведения чтоб привнести в них что-то свое, сыграть по-своему. А просто скопировать чтоб никто не заметил разницы... ну я не вижу в этом смысла.

Pavlentiy wrote:Так будет всегда. Люди, которые испытали первые эмоции от любого оригинального произведения, в 99% случаев не поставят его кавер, римейк и т.д. на одну полку с ним. То же скажем и с кино. Почему римейки старых фильмов всегда опускаются теми, кто вырос на первоисточниках? Потому что когда человек знакомился с первоисточником он испытал новые ни с чем не сравнимые чувства. В тот момент его жизни это было нечто. Но с тех пор он пропустил через себя уже тонны информации, огрубел. И вот когда он сталкивается с каким-то кавером или римейком он подсознательно хочет повторить эти чувства. Но вот хрен. Человек уже не тот.

Хорошо сказано, полностью согласен.

Однако с возрастом некоторые вещи меняются и некоторые первоисточники-авторитеты, перестают быть авторитетами, появляются другие авторитеты или не появляются вообще.

Что касается Портного, то я не понимаю вообще феномена его популярности. Барабанщик, как барабанщик, ничего особенного, даже когда только появился ДТ, в то время его игра не была чем-то особенным,а ему и всей группе почему-то прилепили статус фантастических технарей.

Sergei wrote: Что касается Портного, то я не понимаю вообще феномена его популярности. Барабанщик, как барабанщик, ничего особенного, даже когда только появился ДТ, в то время его игра не была чем-то особенным,а ему и всей группе почему-то прилепили статус фантастических технарей.

100%

Я ошибся дверью

kesha58 wrote: Это я всё к тому, что нельзя зацикливаться на чём-либо, необходимо постоянно находиться во времени не забывая при этом тех, кто творил историю, поскольку он делал это для слушателей, т.е для нас!

Если человек слушает музыку из определенного отрезка времени и определенные группы, это не значит, что он зациклился, просто ему не нравится другая музыка.

Публике плевать, кто и что сделал, музыканты интересуют публику, пока она их слушает.

kesha58 wrote: Если бы основная масса посетителей сего форума была знакома с тем, что такое профессиональная работа артиста оркестра, а именно так звучит юридически правильно специальность музыканта, то я думаю многие бы очень сильно разочаровались.
Дело в том, что поигрывая на студиях, выползая время от времени на люди, как там всё прошло хрен его знает, да и не важно. Важно то, что было весело
Так вот профи себе такого удовольствия позволить не могут, музыцирование это каторжный труд и ты не имеешь ни малейшего права пороть отсебятину, поскольку мало того, что на сцене стоят артисты для которых твои выходки могут быть очень серъёзным шоком, так ещё и публика тоже уши развесила и ждёт когда ты лажанёшся, что бы похихикать.

Если человек любит свою профессию, любит играть, ему будет легко работать всегда.
Например я легче переношу шести часовые репетиции, чем один час на работе.
Есть музыканты, от которых требуется играть написанную партию, а есть те, от которых требуется пороть отсебятину, т.е. импровизацию, придумывать партию и т.д. Ситуации разные.

kesha58 wrote: Но! незнание класики порождает ДЕЛИТАНТИЗМ.

Делитантизм порождает неграмотность и нежелание работать, а понятие классики в современной музыке довольно растяжимое.